par Philippe Couture   Voir, 13 février, 2014

Photo : Yan Turcotte

Christian Lapointe dialogue depuis toujours avec la notion de disparition: pas étonnant qu’il ait trouvé dans l’écriture de Marguerite Duras un territoire fertile pour approfondir sa pensée. Sa mise en scène de L’homme atlantique et La maladie de la mort, perchée entre théâtre et cinéma, est un ballet délicat et délicieux entre l’amour et la mort.

Dans son cycle de la disparition (CHS, Anky ou la fuite et Sepsis) ou dans ses mises en scène orientalisantes des textes de William Butler Yeats, Christian Lapointe a inventé des formes radicales pour sonder l’essence de l’âme humaine et son dialogue incessant avec sa propre disparition. La mort rôde toujours dans le théâtre de Lapointe, mais on oublie parfois que l’amour est aussi dans sa ligne de mire et que la recherce d’amour fait partie intrinsèque de sa réflexion sur la disparition (et l’impossibilité d’une réelle existence au monde). En s’appropriant les mots de Duras, qui flirtent toujours avec la notion d’absence mais beaucoup avec l’amour et la quête de l’autre, Lapointe se dévoile dans une émotion nouvelle et son spectacle, bien que très formel et entièrement articulé dans une tension entre le corps et l’écran, est porté par une délicatesse qu’on lui connaissait peu. Du moins, les mots de Duras le poussent à ne pas lutter constamment contre l’affect et l’émotion, sans toutefois s’y perdre. Un bel équilibre.

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9 février 2014

—Vu par José Alpha, metteur en scène et comédien.
La Carte blanche donnée à Jean-Claude Duverger, vendredi soir dernier, par la direction de l’Atrium, a permis de révéler aux nombreux spectateurs de la salle Frantz Fanon, un beau récital « Des mots pour le dire ». Des mots justes, sans emphase, sans détour, ciselés à la pointure des histoires et des contes considérés comme sociaux, et initiatiques, que le comédien, poète conteur et acteur Jean Claude Duverger, transporte avec lui comme des porte-bonheurs depuis les premiers sourires de sa mère, dit-il.
Un pinceau lumineux blafard qui rappelle ces ambiances insolites des histoires en demi-teintes, révèle un personnage attablé, dos au public. Il a en fait la tête posée sur les avant bras, et on comprend qu’il s’est assoupi sur un paquet de feuilles certainement dactylographiées d’où émergera le récit d’une adolescence espiègle façonnée pour partie, par une dame Paulette appréciée pour « ses gros tétés et ses formes généreuses à énerver les messieurs. »

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THIS IS WAR by Canadian playwright Hannah Moscovitch takes a bleak and uncompromising look at individual soldiers under the pressure of combat.  Framed by interviews with an unseen journalist, the four Canadian soldiers look back at an incident that occurred in a remote corner of Afghanistan involving them, Afghan forces and the Taliban. The brief interviews are interspersed with scenes that re-live portions of the incident, some re-running two or even three times from different points of view a la SEVEN SAMURAI.

The cast is uniformly strong.  All four characters are disconnected from both themselves and reality, even the innocent and naïve Jonny, well-played by Drew Moore.  Brad Young gives a subtle performance as the medic Chris, who tries to keep everyone together and ultimately fails.  As the damaged Tanya, Sarah Finn is a strong example of how they have become morally unmoored.  For her, sex serves only as a momentary distraction, as it also does for the Sergeant.  John Ng gives a powerful performance as the complex Sergeant.  His scene with the wounded Jonny shows us another side of this fierce veteran. …

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Commentaire de Maude Cucchi
le Droit 23 janvier, 2014

«Merci à Jennifer pour son amour et son soutien». «Tout mon amour à ma famille et à mes amis et particulièrement à toi B». «Je t’aime Amy». «Andrew désire remercier son épouse Grace pour son soutien constant et sa patience durant cette tournée»…Et ça n’en finit plus, l’acteur, en apposant sa biographie au programme de la soirée, se croit tenu de remercier le monde entier qui s’est organisé si obligeamment depuis le premier jour pour rendre sa carrière possible.

Ainsi font, par exemple, les comédiens marionnettistes de War Horse (présenté au CNA jusqu’au 26 janvier), et c’est la première chose qu’on lit dès lors qu’on dispose de 5 minutes avant le début de la représentation. Et pour peu que l’on soit arrivé très en avance, il y aurait bien encore à parcourir, mais le lecteur est déjà sur le flanc, et ce serait gâcher une balle. Car la mièvre litanie que nous venons de lire constitue un parfait échantillon du style de War Horse, spectacle pesant et ennuyeux, en anglais et sans sous-titre, qui accumule les clichés de guerre comme autant de vignettes pour manuel scolaire. Le sujet du soir? Les chevaux sur les champs de bataille durant la Première Guerre mondiale. …

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